組合式兒童劇 《 特殊作業(yè) 》

　　“在后面！小布頭在梯子后面！”在中國兒童藝術(shù)劇院的小劇場中，幾個孩子情不自禁地高聲“提醒”著臺上的演員，為膽怯的劇中主人公“小布頭”錯失主人而焦急著，完全沉浸在戲劇的故事情節(jié)之中。作為中國兒童藝術(shù)劇院2013年中國經(jīng)典童話年首部作品——多媒體兒童劇《小布頭奇遇記》在六一兒童節(jié)期間為小朋友們獻(xiàn)上節(jié)日的禮物。

　　而六一過后又緊鄰著暑期，全國各地的兒童劇市場也隨之火爆起來，新作與經(jīng)典劇目輪番上演，都各施奇招，各有各的特色。比如，六一期間中國兒童藝術(shù)劇院推出的兒童劇《魔方大廈》、大型雜技童話劇《憨憨貓皮皮鼠》、中國木偶藝術(shù)劇院大型奇幻劇《猴王·闖東�！�、大型原創(chuàng)兒童音樂劇蟈蟈歷險記之《勇闖北極》等。7月至8月暑假期間，中國兒童藝術(shù)劇院的《白雪公主與七個小矮人》、捷克第一黑光劇團(tuán)的《飛吧，小單車》與北京兒童藝術(shù)劇院的《想飛的孩子》也將相繼亮相。

　　童話劇與神話劇占據(jù)大比例

　　在兒童節(jié)期間首演的《小布頭奇遇記》主打的是多媒體兒童劇的新形式，在保留了孫幼軍先生原著中“勇敢”的主題的基礎(chǔ)上，借助新興的多媒體技術(shù)，給觀看演出的小朋友們帶來全新的體驗。此外，北京木偶劇院則為廣大小朋友們獻(xiàn)上了《黑貓警長》、《丑小鴨》、《動物學(xué)�！返饶九纪�話劇，在海淀工人文化宮還有《小紅帽》、《三只小豬》等經(jīng)典兒童劇的演出接踵而來，為小朋友們獻(xiàn)上了花樣繁多的兒童劇演出。記者了解到，兒童節(jié)期間上演的兒童劇劇目仍以經(jīng)典童話劇為主，大多數(shù)是改編自外國經(jīng)典童話作品的兒童劇，如《白雪公主》和《丑小鴨》，也有改編自中國經(jīng)典動畫片的兒童劇《黑貓警長》，以及改編靈感來自日本電視節(jié)目《超級變變變》的《小吉普·變變變》，相比之下，諸如《憨憨貓皮皮鼠》等原創(chuàng)劇目雖然也在上演，但在比例上并沒有占到多數(shù)。而且，在兒童劇的市場中，童話劇和神話劇占據(jù)了相當(dāng)大的比例，原創(chuàng)作品與現(xiàn)實題材的兒童劇僅占少數(shù)。

　　目前仍然“成長但不成熟”

　　近幾年來，業(yè)內(nèi)人士對于中國兒童劇的創(chuàng)作與市場發(fā)展?fàn)顟B(tài)一致認(rèn)為是“成長但不成熟”。近日，中國兒童藝術(shù)劇院制作演出部的趙寒冰主任在接受本報記者的采訪時談到，雖然這兩年中國兒童劇的創(chuàng)作和上演出現(xiàn)了“小繁榮”的局面，但兒童劇的整體發(fā)展?fàn)顩r仍然是“成長但不成熟”。

　　“觀眾荒、輿論荒、劇本荒，這是當(dāng)今兒童劇面臨的三大問題，”趙寒冰主任解釋道，雖然在法律層面上，18歲以下的孩子都可以稱為兒童，但是對于當(dāng)今的兒童劇來說，受眾主體基本集中于3至6歲的低幼年齡段，因為孩子在進(jìn)入小學(xué)之后，課業(yè)逐漸繁忙，就很少有時間常來看兒童劇了。因此中國兒藝也把大量的創(chuàng)作精力投放到低幼年齡層兒童劇的創(chuàng)作中，例如兒童劇《三只小豬·變變變》就主要是為3到6歲的兒童創(chuàng)作的。而兒童劇創(chuàng)作在年齡層上的細(xì)分，是科學(xué)地進(jìn)行市場化運作的手段，也是兒童劇創(chuàng)作在回應(yīng)“觀眾荒”時的無奈之舉。

　　另外，兒童劇的特殊排演狀況決定了兒童劇的演出沒有明星，小朋友們看過劇之后記住的是角色也不是演員，他們只知道臺上的是孫悟空和豬八戒，不會在意扮演他們的是誰，也不會因為明星的加盟而狂熱追捧劇目，因此兒童劇就沒有明星效應(yīng)。而且，由于兒童劇受眾的特殊性，也導(dǎo)致兒童劇在市場中沒有足夠多能吸引傳媒眼球的“賣點”，這就造成了兒童劇的“輿論荒”。

　　話劇界還有一句老話：“劇本劇本，一劇之本。”劇本問題是一直困擾兒童劇行業(yè)的重大問題，在兒童劇行業(yè)內(nèi)部，“劇本荒”的危機(jī)也延續(xù)多年，尤其是在近幾年，兒童劇缺乏現(xiàn)實題材的說法也讓從事兒童劇創(chuàng)作的編劇們承受很大負(fù)擔(dān)。中國兒藝在2012年曾推出過諸如《特殊作業(yè)》這樣表現(xiàn)現(xiàn)實生活的戲劇，在這部兒童劇中，老師通過布置給孩子一個“給爸爸媽媽洗腳”的“特殊作業(yè)”，讓孩子學(xué)會體諒父母和孝敬父母。“這部兒童劇也取得了非常好的反響，但是我們沒法讓它持續(xù)地進(jìn)行商演，”趙寒冰主任不無遺憾地說，“家長們還是希望孩子通過看兒童劇閱讀經(jīng)典，也更希望孩子在觀看兒童劇時獲得歡笑。我們也更愿意給孩子帶來更多的快樂，而不是讓他們從劇場中哭著出來�！�

　　不過，在這幾年中，兒童劇創(chuàng)作的情況也確實有好轉(zhuǎn)，中國兒藝推出了諸如《岳云》《特殊作業(yè)》等原創(chuàng)兒童劇劇目，也提出“親子劇”這個全新的兒童劇理念，希望在兒童劇中增添互動性和趣味性，寓教于樂，不僅吸引孩子的目光，也讓陪同孩子觀劇的家長同樣有所感悟，以免出現(xiàn)“家長睡覺，兒童不笑”的尷尬情況。